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    3. 第18期

      2023.7.13

      綜述·評論

      變形記

      傅元峰

      ?

      通感是屬于詩人的特殊能力。在通感中,事物的界限瀕于消失,變形開始了。思虎眼中的大湖從傳說開始(思虎《大湖變形記》),從言語的習慣或傳統中走出,逐漸來到個體的感受位置。在這個過程中,詩人作出了很多判斷。這些判斷攜帶著不可思議的奇跡,但在個體的位置上,逼近獨一性的判斷,傳達出存在的氣息。大湖在其中與抒情者合而為一。


      詩人的獨一性感受使世界回歸于一元性,并重新開始分蘗。當思虎的大湖,或者大湖的思虎被混為一談,最后形變成文字的時候,一個指向性的世界呈現出來。詩不應描述一切應然的世界,除非這個應然的世界有所指涉,朝向未知?!按蠛_始泛濫,我轉向昨天的母親,回到母語之前”,“母語之前”憑借全詩之力,完成了一個方位指涉。在母語之前的混沌之中,才有真正的大湖。人所共見的大湖,艱難走到獨一性范疇,并顯現出共同體的情感端倪。


      徐國亮的《庭院里的父親》也顯示了某些變形,但層次感要弱一些??梢院苋菀自谛靽恋脑娋渲邪l現兩個形變:祖孫三代在抒情主體身上的共通,大山、農具與父輩的共通。通感使一首表達親緣的詩含有動人的力量——達成這些通感無疑取決于詩人深切的感受力,這種不斷的情感驅動行程,本身就是一種言說形象。不是看見了詩人的表達之物,而是看見了詩人質樸的表達執念,才讓人感動。


      依柳望月的《孤獨者的黃昏》,對一個孤獨者的雕塑是成功的。但是,當她在其中完成的時候,我在想,那條大路去了那里?在一個“我們”的群體視野中,大路跟從著孤獨的女王,詩的一部分可能性就消失了。戴上向陽花的《句號。告別》所描述的死亡,人們都見過類似死亡了?!斑€算體面”是一句冷峻的末日評價,這里面包含一個深切的嘆息姿勢,全詩四節支持的這個姿勢形成了情緒的通聯,勾勒出的并非死者,而是面對死者的姿勢,一個抒情形象。


      這個抒情形象,就是詩的腔調。把它叫作詩的聲音或姿勢,也是可以的。詩必須具有一種可感的內在性,一種獨特的空間形象。沒有它,詩只能向陳詞濫調靠攏,寫那些可寫可不寫的句子。當然,謅詩這種行為并不令人反感,那種美在漫長的文化史中可稱之為美,也是有它屬于歌謠的某些道理的。


      陳詞濫調支撐的節律型本能,顯示出機械性的合式,就像一場葬禮上的禮儀性的哭泣——沒有人會譴責這種哭泣。


      所以,在其余幾首詩精致的抒情中,我也看到了美,但它們的語言效能較低,在一個人類的抒情共同體中,他們就像一個可有可無的樂隊在淺吟低唱,那種美無可譴責,但對母語的新生而言,也可忽略不計。

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      傅元峰,南京大學文學院教授,著有《思想的狐貍》《尋找當代漢詩的礦脈》《景象的困厄》《月亮以各種方式升起》《桃林中的黃河》等。

      編輯委員會

      主編:金石開

      執行主編:丁鵬

      編委:

      丁  鵬  王夫剛  年微漾 

      金石開  羅  曼  孤  城   

      符  力  葭  葦  曾子芙

      (按姓氏筆畫數)

      欄目說明

      1. 《詩歌周刊》是由《詩刊》社中國詩歌網編委會完全從文本質量出發,秉持優中選優、寧缺毋濫的原則,從一至兩周內過萬的自然投稿中精心挑選佳作匯編而成。

      2.本欄目由本站官方主導,與廣大網友投票參與的欄目區別明確,每期推薦詩作15件左右(排序不分先后),并邀專家進行綜述點評。受邀專家獨立撰寫評語,最大程度體現專業的審美標準,不受任何其它因素干擾。

      3.由于輪值編輯每日審稿量大及其它原因,可能致使漏選部分優秀詩作,望不要受影響,而是繼續投稿支持。

      4.作品由中國詩歌網編輯部在保證個人審美的基礎上,集體協商推薦。

      5.編委會每期提名作品,邀請1位專家進行綜述點評,如現有作品不能誘發特邀專家點評興趣,則他可自行提名作品,報編委會同意后,撰寫點評。

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